Von 1978 bis 1988 in Basel erscheinende Filmzeitschrift (unregelm\u00e4ssig),\u00a0die sich dem “Kampf \u00a0f\u00fcr den unabh\u00e4ngigen Film” widmete. Politisch-gesellschaftliche, aber auch formale Interessen.<\/p>\n
All Issues of the Filmfront Magazine, published between January 1978 and March 1988 in Basel are here:<\/p>\n
1_197801 <\/p>\n <\/p>\n Subjektive Konsultation der Filmfront Oktober 2010 im Studienbereich Film\u00a0an der Limmatrasse 65, 2. Stock, nicht l\u00fcckenlos.\/ts 2. Sichtung von fehlenden Nummern imFebruar 2013, erhalten von Ruedi Bind (mittlerweile wurden die Hefte im Studienbereich Film weggeschmissen)<\/p>\n Filmfront 1\/1978<\/b><\/p>\n \u201eZUR GRUENDUNG<\/p>\n \u201efilmfront ist eine von filmemachern gegr\u00fcndete Zeitschrift f\u00fcr den unabh\u00e4ngen Film, welche sich ende 1977 in z\u00fcrich konstitutierte. In dieser zeitschrift sollen die filmemacher und die film betrachtenden eine basis finden (ein \u00f6ffentliches forum), um theoretische und praktische Probleme, um formale Auseinandersetzungen, sowie kulturelle und politische inhalte des unabh\u00e4ngigen filmschaffens zu diskutieren. Die einzelnen beitr\u00e4ge geben nicht in jedem falle die meinung der redaktion wieder, – das filmfrontkollektiv ist selbstst\u00e4ndig. Die Filmfront versteht sich im aktuellem moment als organ des kampfs f\u00fcr den unabh\u00e4ngigen film, welcher bedingt, das verschiedenste ansichten, programme und richtungen miteinander konfrontiert werden, – nur so lassen sich positionen erkl\u00e4ren.\u201c Ohne Seitennummerierung<\/p>\n <\/p>\n S8 Filmgruppe Z\u00fcrich<\/p>\n Klaus B\u00fcrki, Dieter Gr\u00e4nicher, Patrick Lindenmaier, Marcel Meili, B\u00e4nz Zulliger<\/p>\n \u201emediums merkmale<\/p>\n S. 41-46<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 2\/1978 \u00a020. August 1978<\/b><\/p>\n Pius Morger Selektion S. 28 \u2013 29<\/p>\n \u201eSelektion, das unter gewissen \u201evuf\u201c-Leuten ein Tabu,\u00a0 da wird gleich der King Kong gesehen aus Holly-wood. Man macht, so scheint mir, eine Lobby daraus: Jeder Filmemacher kann seine Filme jedem zeigen, ohne dass er sich \u00fcberlegt, dass es bei den Ver\u00e4nderungen nicht nur auf ihn, sondern auch auf den Zuschauer ankommt.\u201c S. 28<\/p>\n <\/p>\n \u201edem Filmemacher soll es nicht gleich sein, wenn die Zuschauer kopfsch\u00fcttelnd aus dem Saal gehen, schon aus dem einfachen Grund nicht, weil er sich jede Minute bewusst sein muss, dass er der Gesellschaft, dem einzelnen Menschen etwas schuldig ist, wenn wer wagt zu behaupten, er lebe sich nur f\u00fcr sich?\u201c S. 29<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 3\/1978 \u00a030.10.1978<\/b><\/p>\n \u201eFilmfest in der Litfass-S\u00e4ule, Bl\u00e4siring 19, Basel\u201c<\/p>\n u.a. Filme von Andr\u00e9 Lehmann (West Highway), Balz Raz, Ruedi Bind, Werner von Mutzenbecher.<\/p>\n Bericht \u00fcber die Veranstaltung im Basler Volksblatt, 29.8.1978 von Martin Brodbeck<\/p>\n <\/p>\n Aufruf: Video in Basel.<\/p>\n Gr\u00fcndung einer Videogruppe, Urs Berger ruft auf:<\/p>\n \u201e Besonders beim Video bestehen Hemmungen, Ger\u00e4te anzuschaffen, weil man nie weiss, wie die Weiterentwicklung voranschreiten wird. Auch ist\u2019s f\u00fcr einen einzelnen halt ein bisschen teuer.\u201c S. 29<\/p>\n <\/p>\n Ab Nummer 3 A-5 Format (in der Abteilung Film-Ausgaben, jene von Urs Berger sind von Beginn weg A 5)<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 4\/1979, 15. Januar 1979<\/b><\/p>\n Wider die Norm \u2013 f\u00fcr die Freiheit des Amateurs von Ren\u00e9 Burkhardt<\/p>\n Abrechnung mit \u201ereaktion\u00e4ren\u201c Amateurfilmern, die mit ihren Wettbewerben Hollywood nachahmen w\u00fcrden.<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 5\/1979, 15. M\u00e4rz 1979<\/b><\/p>\n Nummer 5 berichtet \u00fcber das erstmalige Zeigen von Super-8 Filmen in Solothurn (Donnerstag 17.30 Uhr, die Solothurner Zeitung berichtet \u00fcber das Programm das von der \u201eVereinigung f\u00fcr den unabh\u00e4ngigen Film\u201c zusammengestellt wurde (29.1.1979)<\/p>\n <\/p>\n Macolm LeGrice<\/p>\n Zum Untergrundfilm. Deutsche \u00dcbersetzung seines Aufsatzes \u201ethougts on recent \u201aunderground\u2019 film\u201c erschienen in der englischen Zeitschrift Afterimages No 4, 1972.<\/p>\n <\/p>\n \u201eCin\u00e9ma en marge \u2013 eher eine Bezeichnung als eine Definition, eher ein diversifizierter Inhalt als eine neue Etikette. Cin\u00e9ma en marge, lebendig, beweglich, unberechenbar\u201c<\/p>\n (…) Cin\u00e9ma en marge, zum ersten Mal durchgef\u00fchrt 1977 im Rahmen von Pro Helvetia organisierten \u201eEspaces\u201c in Paris und wiederholt im Februar 1978. Versuch: Pr\u00e4sentation von 16mm- und Super 8-Filmen bei freier Beteiligung schweizerischer und franz\u00f6sischer Filmautoren (auch solche anderer Nationen sind nicht ausgeschlossen). Resultat: einer eindr\u00fcckliche Anzahl eingegangener Filmen, eine \u00e4usserst aktive Beteiligung ihrer Autoren, ein grosser Zulauf interessierter Zuschauer, deren blosse Neugier bald in ein betroffenes Mit- Einbezogen-Sein umschlug (im Februar 1978 rollten 180 Filme vor 5000 Zuschauern ab)\u201c<\/p>\n S. 35<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 6\/1979, 25. August 1979<\/b><\/p>\n Mehrere Artikel von Werner von Mutzenbecher \u00fcber Filmen und Experimentalfilme<\/p>\n \u201e\u00dcber Experimentalfilme\u201c<\/p>\n \u201eEine strenge Definition des Begriffes \u201eExperimentalfilm\u201c gibt es bis jetzt noch nicht. Einig ist man sich h\u00f6chstens dar\u00fcber, dass solche Filme meist schwer verst\u00e4ndlich, erm\u00fcdend, technisch mangelhaft, schlecht kommerzialisierbar, manchmal obsz\u00f6n, fast immer aber elit\u00e4r seien… Kenner weisen darauf hin, dass Experimentalfilme \u201eSehgewohnheiten durchbrechen.\u201c<\/p>\n Werner von Mutzenbecher S. 15<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 7\/1979, 25. Oktober 1979<\/b><\/p>\n Auswahl von Filmkritiken \u00fcber die Schweizerische Filmwerkschau Solothurn<\/p>\n Ausschnitt aus:<\/p>\n Solothurner Zeitung 13.3. 1973<\/p>\n \u201eAcht Jahre nach ihrer Gr\u00fcndung haben die Solothurner Filmtage mit der Schweizerischen Filmwerkschau eine kleine Schwester erhalten. Die Arbeitsgruppe Massenmedien der Kantonsschule Solothurn hat es in verdankenswerter Weise in die Hand genommen, ein Inventar derjenigen Filme zu bieten, welche zurzeit in der Schweiz von Lehrlingen und Studenten gedreht werden.\u201c<\/p>\n Filmfront S. 14.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Filmfront 8\/1980 15. Januar 1980<\/b><\/p>\n Andr\u00e9 Lehmann stellt \u201eInstallation I\u201c vor, \u201eerstmals vorgef\u00fchrt anl\u00e4sslich von \u201eFilm&Video\u201c im Ausstellungsraum Kaserne in Basel (Juni 79). Die Installation erm\u00f6glicht es, zwei Filmbilder st\u00e4ndig ineinander zu verschr\u00e4nken.\u201c<\/p>\n Bild der Doppelprojektion Vis \u00e0 Vis S. 25-28<\/p>\n <\/p>\n In Solothurn erstmals Super-8 und Video gleichberechtigt zugelassen S. 34<\/p>\n Gespr\u00e4ch mit J\u00fcrg Hassler, \u00fcber diese Zulassung, S. 38<\/p>\n Filmfront 9\/1980 10. M\u00e4rz 1980<\/b><\/p>\n Fass, Super-8 Vorf\u00fchrungsst\u00e4tte in Schaffhausen, S. 15<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 10\/1980, 15. September 1980<\/b><\/p>\n Hinweis auf die ersten Kriesner Filmtage vom 10. Mai 1980.<\/p>\n Mitorganisator Angelo Rota (auf seinem Briefkopf steht Angelo Rotha, Experimentalfilm) schreibt (Krudes).S. 22-34<\/p>\n <\/p>\n Ende der Schweizerischen Filmwerkschau 1973-1980<\/p>\n Urs Berger, S. 25-26 (der sie von 76 bis 78 mitorganisiert hat)<\/p>\n <\/p>\n Filmen in der Bewegung, eilige Notizen<\/p>\n Markus Sieber, videoladen Z\u00fcrich \u00a0S. 41-42<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 11\/1980, November 1980 <\/b><\/p>\n Avantgardefilme \u00d6sterreichs. Interview mit Ernst Schmitt und Peter Weibel.<\/p>\n Stelle aus dem Interview \u00fcber Radanowicz und Valie Export.<\/p>\n Schmidt jr.<\/p>\n \u201eAls wir das \u201eTapp- und Tastkino\u201c von Valie Export 1969 in Wien gemacht haben, da war \u00fcbrigens ein Schweizer dabei, Radanvowicz.<\/p>\n Weibel:<\/p>\n Den habe ich auf der B\u00fchne niederschlagen m\u00fcssen, weil Radanowicz das Tapp- und Tastkino zersprengen wollte. Der hat da losgeschrieen: \u201eWAS, DAS SOLL FILM SEIN, EINE SCHWEINEREI\u201c (…)<\/p>\n Nicht etwa wegen dem Sexuellen, sondern wegen dem Anspruch, das sei Film.<\/p>\n (…) Das Publikum war auf seiner Seite, weil es eher auf der Seite des Opfers ist. S. 20.<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 12\/1981 20. Dezember 1980<\/b><\/p>\n Brief von J\u00fcrg Hassler an Alex B\u00e4nninger, Tschariniblues, auf 8 mm gedreht Blow-up auf 16mm f\u00fcr die Qualit\u00e4tspr\u00e4mie, was abgelehnt wurde. Nachdruck aus Cin\u00e9bulletin.<\/p>\n Kommentar TS 2010: Eindruck bis jetzt: Vor allem ein Super-8 Kampfblatt, wenig explizit Experimentelles, es geht eher um die Art des Marginalen Filmschaffens, ob das politisch, formal oder inhaltlich motiviert sei.<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 13\/81 20.2.1981<\/b><\/p>\n Mitteilungen: \u201eDas Untergrund-Filmtreffen, das seit einigen Jahren im Januar von Ir\u00e8ne Lambelet und Otto Ceresa (von der Pro Helvetia) organisiert wird, findet 1981 nicht statt, soll aber im Januar 1982 eine Fortsetzung finden.\u201c S. 39.<\/p>\n <\/p>\n Brief von Markus Sieber an Urs Berger: Kritik an Ausspielen von Super-8 und Video, Im Video habe sich tats\u00e4chlich eine Szene gebildet, was bei Super 8 schwierig sei, weil die Motivationen, Gratis zu arbeiten zu verschieden seien: \u201eEin S-8 Filmer kann sich nicht \u00fcber seine Kamera definieren, sondern dar\u00fcber, wie er sie gebraucht.\u201c S. 46<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 14\/81, 25. August 1981<\/b><\/p>\n Schwerpunktnummer Basler Filmgeschichte.<\/p>\n Theo Gantner vom \u201eSchweizerischen Museum f\u00fcr Volkskunde\u201c spricht sich f\u00fcr ein eigenes Museum aus. Die Sammlung des Abb\u00e9 Joye wird in diesem Museum aufbewahrt.<\/p>\n S. 8<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 15\/1981, 5. November 1981<\/b><\/p>\n \u201eDie Krienser Filmtage wurden bisher zweimal 1980 und 1981 gef\u00fchrt.\u201c S. 32<\/p>\n Kunstgewerbemuseum: \u201eFilmzyklen \u00fcber das experimentelle Filmschaffen organisiert seit einiger Zeit Franz Reichle im Kunstgewerbemuseum. So unter anderem \u00fcber Jonas Mekas (…) Michael Snow und Marguerite Duras.\u201c S 42<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 16\/82, 5. Januar 1982<\/b><\/p>\n Werbung f\u00fcr die Brosch\u00fcre \u201eZ\u00fcri br\u00e4nnt\u201c<\/p>\n \u201eauf 54 Seiten A5 die ganze textliste, kommentare, teleb\u00fchne\u201c S. 39-41<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 1982\/17, 20. April 1982<\/b><\/p>\n Interview mit J\u00fcrg Hassler<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 1982\/18 20. September 1982<\/b><\/p>\n G\u00fcnter Anders (\u00dcberlegungen zur Technik)<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 1982\/19 20. November 1982<\/p>\n zur Reproduzierbarkeit des Bildlichen im Massenzeitalter<\/p>\n Filmfront 1983\/20 20. Januar 1983<\/b><\/p>\n Filmprojekt von Ruedi Bind \u00fcber die unabh\u00e4ngige Szene Basel<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 1983\/21 30. April 1983<\/b><\/p>\n Dindo in Solothurn Pressekonferenz zu \u201eMax Haufler\u201c Formalismusvorwurf eines Fragestellers<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 1983\/22 30. September 1983<\/b><\/p>\n Schwerpunktheft Richard Dindo: 3 st\u00fcndiges Interview mit ihm. Er spricht \u00fcber Inszenierung in seinen Dokumentarfilmen. Naive Maler der Ostschweiz, ein behinderter Arbeiter muss sich die Treppe hoch qu\u00e4len, ein Kunsth\u00e4ndler nimmt Bilder aus seinem Auto.<\/p>\n \u201eJeder ist in seiner Essenz durch die Art der Einstellung definiert worden. Man hat sofort gemerkt, was ein H\u00e4ndler ist, Das ist jemand, der zu den Leuten nach Hause geht, ihnen ihre Arbeit billig abkauft, die Arbeit mitnimmt und teurer verkauft. Das wurde in Bildern gezeigt. Ich war der erste in der deutschen Schweiz, der im Dokumentarfilm keinen Kommentar mehr gemacht hat. Und zwar nicht aus \u00dcberzeugung, sondern weil ich keine Erfahrung hatte und es mir gar nicht in den Sinn gekommen ist, einen Kommentar zu machen.\u201c S.22<\/p>\n \u201eIch kann nicht Filme machen, die heute der Durchschnittszuschauer sehen m\u00f6chte. Ich finde, Kultur hat mit Widerstand zu tun. Ich finde, dass man kulturell gegen den latenten Faschismus k\u00e4mpfen muss. Film und Kultur muss Widerstandsobjekt sein. Das schliesst automatisch das Marktgerechte aus, weil gerade das Marktgerechte das latent faschistoide ist. Es ist mir unm\u00f6glich, das zu machen, was man marktgerecht findet. Das widerspricht allem, was ich bin und glaube, was nicht heisst , dass ich nicht Filme f\u00fcr ein gr\u00f6sseres Publikum machen m\u00f6chte. Aber ich weiss nicht, wie man sich in diesem System verhalten muss, um an das Publikum heranzukommen, welches das System abdr\u00e4ngt. Zwischen und dem Publikum ist das System, diese sogenannte Marktgesellschaft. Wenn man das Publikum erreichen will, muss man durch dieses System hindurch. Aber das System und Ich, das sind zwei Fremdk\u00f6rper.\u201c S. 38<\/p>\n Dieses System ist einfach korrupt. Ich weigere mich, in dieser Korruption zu funktionieren.\u201c S. 39<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 23\/1983 \u00a020 November 1983<\/b><\/p>\n Zeichnungen von Urs Berger S. 27-42<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 24\/1984 20. Januar 1984<\/b><\/p>\n Foto der Filmfrontleute S. 35<\/p>\n Peter von Arx Film & Design S. 40-44<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 25\/1984 30 Mai 1984<\/b><\/p>\n Sach- und Autorenregister aller Nummern, S. 42-55<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 26\/1985, 25. Januar 1985<\/b><\/p>\n Langes Interview mit Filmkritiker Bruno Jaeggi<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 27\/1985, September 1985<\/b><\/p>\n Eine kleine Filmf\u00f6rderung, ein Modell f\u00fcr Basel von Urs Breitenstein und Andr\u00e9 Lehmann<\/p>\n S. 4-7.<\/p>\n Sehr langes Interview mit Martin Schaub:<\/p>\n \u201eDer v\u00f6llige Verlust an Theorie und Utopie\u201c<\/p>\n \u201eDer Aufsatz \u201eHeimat und Entfremdung im Schweizer Film\u201c, den Alexander Seiler zuerst im Tages-Anzeiger-Magazin publiziert hatte, ist ein absolut essayistisch-theoretische Formulierung der Zielsetzungen eines ganzen Filmschaffens gewesen. Der Essay h\u00f6rt auf mit einem umgekehrten Zitat von Adrian Turel: \u201aDie Heimat muss Dein Werk sein\u2019 \u201eS. 24<\/p>\n <\/p>\n \u201eMan machte keinen Unterschied zwischen Spiel- und Dokumentarfilm. Es gab auch bis etwa 1975, ein experimentelles Filmschaffen. Dieses Selbstverst\u00e4ndnis: wir machen unsere Filme, es ist uns egal, was marktg\u00e4ngig ist, das hielt sich also etwa zehn Jahre. Man sagte ein Film ist ein Film, er ist kein Zeichensystem, das man erlernt, bis man\u2019s kann \u2013 sondern der Film ist etwas, das dauernd erneuerungsf\u00e4hig ist. Nachher, als es m\u00f6glich wurde, ins Kino zu kommen \u2013 und da sind uns ja die Westschweizer vorausgegangen \u2013 haben sich sicher einige allzufr\u00fch an das G\u00e4ngige angeglichen.\u201c S. 24<\/p>\n <\/p>\n Solothurn und Avantgarde<\/p>\n \u201eNehmen wir die \u201aHeimposamenter\u2019 von Yersin. Dieser Film war damals, im Vergleich zu den anderen Dokumentarfilmen, ein absoluter Avantgardefilm. Dieser Film hat seine Karriere in Solothurn begonnen. Auch die Dindo-Filme waren in ihrer Recherchierart ganz neu und kamen an. Und noch fr\u00fcher, einige wirkliche Verr\u00fcckte: Christoph K\u00fchn mit seinem Film \u201aX-Bilder\u2019, der aus drei- und vierfachen Belichtungen bestand. Man jubelte nicht \u00fcber diese Filme, aber man nahm sie an und diskutierte dar\u00fcber.\u201c S 26<\/p>\n <\/p>\n Mitte der 60-er Jahre war der Alte Schweizer Film praktisch tot. Er war nicht mehr so stark, dass dagegen gek\u00e4mpft werden musste. Heute hat schon ein Deb\u00fctant bei der Finanzierung seines Filmes eine Konkurrenz von denjenigen, die er \u201ealt\u201c nennt.\u201c<\/p>\n S. 32<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 29\/1986, April 1986<\/b><\/p>\n Urs Berger \u00fcber die Frage, ob Video Super-8 abl\u00f6se<\/p>\n S. 40-44<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 30\/1986, August 1986<\/b><\/p>\n Welche Bilder, kleiner Engel, Wandern durch dein Angesicht…?<\/p>\n Referat von J\u00fcrg Hassler in der Paulusakademie,<\/p>\n <\/p>\n \u201eMeine Filmographie ist ziemlich sp\u00e4rlich f\u00fcr ihre Dauer von bald 20 Jahren und sie spiegelt die allgemeine Situation. Ich mache selten einen eigenen Film \u2013 so alle 4-5 Jahre \u2013 denn ich bin ein \u00dcberzeugungst\u00e4ter, ein \u00dcberzeugungsfilmer, der irgendwie immer den Zeitgeist pers\u00f6nlich zu amalgieren sucht.\u201c<\/p>\n S. 73<\/p>\n \u201eIm 68 war der Glaube an die Macht des Wortes ungebrochen. Man glaubte, es nur sich und den anderen richtig formulieren zu m\u00fcssen, damit die richtige Tat folgen w\u00fcrde. Verfremdungen \u00e0 la Brecht, Dialektik der Widerspr\u00fcche \u00e0 la Mao waren die wirksamen Mittel der Bewusstseinserweckung. Im 80\/81 hatte sich die \u201eBewegig\u201c schon viel st\u00e4rker proletarisiert: Aufgezwungene Jugendarbeitslosigkeit und freiwillige Aussteigerflucht aus dieser Konsumgesellschaft. Gleichzeitig war die Sprache aus dem Kopf in den Bauch gewandert.\u201c<\/p>\n S.74<\/p>\n Filmfront 31\/1987, Januar 1987<\/b><\/p>\n R\u00fcckschau au die Film und Video Tag der Region Basel, 18.-22- November 1986.<\/p>\n Film von Michael Dellers, Killian Dellers, Ruben und Tills Dellers, Marcel St\u00fcssi, Balz Raz u.a.<\/p>\n S. 62f<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 32\/1987, \u00a0Mai 1987<\/b><\/p>\n Spezialnummer Bildliches. Historische und aktuelle Karrikaturen und Collagen.<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 33\/1987, November 1987<\/b><\/p>\n Werner v. Mutzenbecher, Kleine Retrospektive im Sommercasino.<\/p>\n \u201eGeboren 1937 in Frankfurt am Main. Schulen in Riehen und Basel. 1956 Maturit\u00e4t. 2 Semester Studium der Philosophie und Germanistik in Basel. 1957-1960 Ausbildung zum Maler an der Allgemeinen Gewerbeschule in Basel. Aufenthalte in Paris und in Rom. Seit 1973 Teilpensum in der AGS Base. 1977 Konservator ad iterim an der Kunsthalle Basel.<\/p>\n 1959-1987 Gruppen- und Einzelausstellungen.<\/p>\n Seit 1968 auch Filme. 1970-1987 Filmvorf\u00fchrungen im In- und Ausland. Reisen in Europa, Nordamerika und Mexiko. Lebt und arbeitet in Basel<\/p>\n Filme: Super-8 Film \/ 16mm Filme I \/68- XVII\/85\u201c<\/p>\n S 51.<\/p>\n <\/p>\n Filmfront 34 \/1988 <\/b><\/p>\n Ruedi Bind Licht und Dunkelheit (zur letzten Nummer)<\/p>\n Der Wille, eigene Filme selbst zu machen, eigene Formen der Filmvermittlung zu praktizieren und eine eigene kritische Theorie zu diskutieren, ist Teil der Alternativkultur, der Emanzipationsbewegung und des erwachenden Selbstbewusstseins in den siebziger Jahren. Diese Filmkultur, die in ihren vorwiegend kleinen Formen vor allem zum super8-Folm und zum Video griff, erreicht in der Produktion, in der Verbreitung, in der gegenseitigen Kommunikation der Menschen untereinander und in den filmpolitischen Aktivit\u00e4ten um 1978\/1979 ihren H\u00f6hepunkt. Die Bewegung war jeweils regionalistisch konzentriert, aber gleichzeitig international ausgerichtet.\u201c<\/p>\n S. 6.<\/p>\n <\/p>\n S. 6 Es gab<\/p>\n S. 7 in der Schweiz nur wenige starke Pers\u00f6nlichkeiten von fr\u00fcher, die als Br\u00fccke interessant waren oder die als r\u00fcck h\u00e4tten interessiert sein k\u00f6nnen: es sind dies Fredi M. Murer, Werner von Mutzenbecher, J\u00fcrg Hassler, Otto Ceresa, Herbert Distel, Stampa, aber auch \u2013 wenn auch weit weg \u2013 Alain Tanner und Jean-Luc Godard.\u201c<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Sehr langes Gespr\u00e4ch zwischen Ruedi Bind, Pius Morger, Arc Trionfini und Urs Berger ,24-9.1987<\/p>\n \u201eWen das schweizerische Filmschaffen wegen Geldmangel in die Krise kommt, dann ist wirklich Krise.<\/p>\n S. 12<\/p>\n <\/p>\n Pius Morger:<\/p>\n \u201eIch habe jetzt erstmals mit zw\u00f6lf Technikern zusammengearbeitet. Die sind ungef\u00e4hr geich alt wie ich, haben aber viel mehr Erfahrung, weil sie drei bis vier Filme pro Jahr machen k\u00f6nnen, ich aber nur einen alle drei Jahre. (…)<\/p>\n da wird gefilmt, gleich wie bei uns Autobahnen gebaut werden: niet- und nagelfest. Das hat halt vielleicht auch etwas mit der schweizerischen Mentalit\u00e4t zu tun. Es gibt Leute, die anders filmen, aber die werden dann sehr an den Rand gedr\u00e4ngt.\u201c<\/p>\n S. 20<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Von 1978 bis 1988 in Basel erscheinende Filmzeitschrift (unregelm\u00e4ssig),\u00a0die sich dem “Kampf \u00a0f\u00fcr den unabh\u00e4ngigen Film” widmete. Politisch-gesellschaftliche, aber auch formale Interessen. 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