{"id":58,"date":"2010-02-27T13:40:04","date_gmt":"2010-02-27T11:40:04","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/?p=58"},"modified":"2010-04-26T17:24:22","modified_gmt":"2010-04-26T15:24:22","slug":"these-3-auslosende-momente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/2010\/02\/27\/these-3-auslosende-momente\/","title":{"rendered":"These 3 | Ausl\u00f6sende Momente"},"content":{"rendered":"

Jeder dialogische Prozess braucht\u00a0 ausl\u00f6sende Momente, an die sich eigene Erfahrungen, Erinnerungen, Einf\u00e4lle heften k\u00f6nnen.<\/strong><\/span><\/h1>\n

Der menschliche Geist will sich in einer r\u00e4umlichen Situation verorten. Wir lieben es, Verbindungen zwischen unterschiedlichen Wirklichkeiten herzustellen, wir lassen uns von jedem \u201aKubikzentimeter M\u00f6glichkeit\u2019 (Carlos Casta\u00f1eda) anregen, wir suchen geradezu nach Dingen, die uns an etwas erinnern, uns Br\u00fccken schlagen lassen zu Erfahrungen und Bildern aus Wissensarchiven, die dem jeweiligen Ort nicht unmittelbar zugeh\u00f6ren. So kommt es zu wechselnden Kooperationen mit den \u201ahard facts\u2019 einer gegebenen Situation. Je nachdem treten materielle oder immaterielle, historische oder aktuelle, reale oder imaginierte Momente in den Vordergrund. Uns interessieren die Ausl\u00f6ser f\u00fcr solche dialogischen Prozesse.<\/strong><\/p>\n

Wechsel der Wahrnehmungsbedingungen<\/em>
\n\u2666<\/strong> Schatten, Insekten, Ger\u00e4usche in der Nacht <\/a>| Nachts<\/strong> Die Nacht macht, dass man sich anders im Raum bewegt. Das Raumgef\u00fchl ist ein ganz anderes. Am Tag sehe ich: aha, das ist Wasser. In der Nacht wird man mutiger, so dass man weitergeht. Die Nacht macht auch, dass die zwei Ebenen gleichwertig werden. Die eine ist hart, die andere ist weich. | Das Sch\u00f6ne an der Nacht<\/strong> Das finde ich sch\u00f6n in der Nacht, dass man Dinge sieht, die man am Tag nicht wahrnehmen kann. | Judith Albert | Nationalquai<\/em> \u2666<\/strong> Gedanken sind Volumen<\/a> Gedanken sind f\u00fcr mich Volumen, wie Pflanzen oder B\u00e4ume, wachsende Skulpturen. | Niklaus Lenherr | Terrasse Hochhaus Eichhof<\/em> \u2666<\/strong> Refugien<\/a> | Roger Diener | Migrosbau Hertensteinstrasse<\/em> \u2666<\/strong> Das Gew\u00f6hnliche geh\u00f6rt zur Magie<\/a> Das Gew\u00f6hnliche geh\u00f6rt immer zur Magie. Es gibt die notwendige Langeweile, die Monotonie als absolute Folie. Das ist auch eine Qualit\u00e4t dieser Architektur, dass sie ausgesprochen langweilige Seiten hat. Eine Stadt hat auch eine R\u00fcckseite. Es ist wichtig, dass ein Auftritt nicht nur wie Disneyland von einem Knalleffekt zum n\u00e4chsten springt, dass es Momente gibt, wo das Auge sich ausruhen kann. | Schwarz | *Keine klassische Fassade | *Negation eines Volumens | <\/strong>Stanislaus von Moos | KKL<\/em> \u2666<\/strong> Menschen aus \u00fcber 70 Nationen <\/a>| Jede Nation hat ihren Ort | Meter weiter eine andere Welt<\/strong> Es ist wirklich so an dieser Strasse, zwei Meter weiter und man ist in einer anderen Welt. | Mit Bildern Sprachbarrieren \u00fcberwinden | Gegen Sprachverwirrung | <\/strong>Robert M\u00fcller | BaBel<\/em> \u2666<\/strong> *Genuss der Leere<\/a> | *Alltagsverschwendung<\/strong> Atmosph\u00e4re hat immer auch mit dem Leerraum zu tun, der einen mit anderen verbindet. | Valentin Groebner | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> Laufende Zuschauer<\/a> | Ausnahmsweise allein | Platz haben |<\/strong> Valentin Groebner | Bourbaki-Panorama<\/em> \u2666<\/strong> Wie das Wetter<\/a> | Pl\u00f6tzlich leere Strassen | <\/strong>Valentin Groebner | Giftshop Casagrande <\/em>\u2666<\/strong> *Refraction, Reflection<\/a> | *Terms under Construction: Affect, Effect, Reflection | *Echoing Spheres | Lie and Look | Atmosphere belongs to a specific element | *Stage and Presence | *Staging the Everyday <\/strong>After eleven o\u2019clock or midnight everything disappears again, the lights are switched off, the visitors are sleeping, and the building returns to be part of the city and is not basically asking to be looked at. | Radiance of the Hotel | <\/strong>Marc Ang\u00e9lil | Sarah Graham | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> *Assoziationsgeschehen <\/a>| Vom Liegen und Schauen | *Imagination | Raum und Objekt |<\/strong> Paolo Bianchi | The Hotel <\/em>\u2666<\/strong> Schwarze H\u00f6hle, stillgestellte Zeit <\/a>| *Stills: eingefangene Momente | Spielraum der Imagination | *Von aussen nach innen inszeniert | Einladung zum Dialog | *Pr\u00e4senz, Absenz |<\/strong> Thea Brejzek | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> *Erotisches Spiegelkabinett<\/a> | *Theatralische Positionen: Die Decke im Blick | Wenn Luzern hereinrieselt | Raumklangdesign im Kinosaal | Akustisches \u201aTunen\u2019 | *Heimatkl\u00e4nge | *Tag- und Nachteindr\u00fccke |<\/strong> Fred van der Kooij | The Hotel<\/em><\/p>\n

Spuren | Betonung<\/em>
\n\u2666<\/strong> Alte Spuren im Holz<\/a> | Georg Carlen | Seebad <\/em>\u2666<\/strong> <\/em>Spuren vergangener Sitten<\/a> | Spuren nicht verwischen | So entsteht Architektur |<\/strong> Christoph Luchsinger | Max Bosshard | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> Get\u00f6nter Raum<\/a> | Raumgreifende Architektur |<\/strong> Paolo Bianchi | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> *Die verspiegelte Zimmert\u00fcr<\/a> | *Was kocht, was ist kalt? |<\/strong> Thea Brejzek | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> *Die Erzeuger von Atmosph\u00e4ren<\/a> | Fred van der Kooij | The Hotel<\/em><\/p>\n

Original | Authentizit\u00e4t<\/em>
\n\u2666 <\/strong><\/strong>Denkmalpflegerisch betrachtet<\/a> | Georg Carlen | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> *Unsichtbar <\/a>| *Erzeugte Geschichte | *Nachvergr\u00f6ssern |<\/strong> Valentin Groebner | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> *Heimatkl\u00e4nge<\/a> | Fred van der Kooij | The Hotel<\/em><\/p>\n

Auratisierung | Stigmatisierung<\/em>
\n\u2666<\/strong> Tolstoj h\u00e4tte … <\/a>| Georg Carlen | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> Unsagbares<\/a> | Orte mit Ausstrahlung | Das Strahlen von Orten und Wegen | <\/strong>Irma Ineichen | Nationalquai<\/em> \u2666<\/strong> Ein Ort der Hochgef\u00fchle<\/a> | Im Postfach versammelt sich die Welt |<\/strong> Judith Stamm | Postfach<\/em> \u2666<\/strong> Kribbeln<\/a> Da oben, sieht ja aus wie Giacometti. Da stellt man sich sofort die Frage: Ist das Herr Giacometti? | Ursula Stalder | Caf\u00e9 de Ville<\/em> \u2666<\/strong> *In Schw\u00e4rmen<\/a> | *Das Glitzern der Dinge | Was tickt |<\/strong> Valentin Groebner | Giftshop Casagrande<\/em> \u2666<\/strong> *Die Erzeuger von Atmosph\u00e4ren<\/a> | Fred van der Kooij | The Hotel<\/em><\/p>\n

Schwellenerfahrung | Entgrenzung<\/em>
\n\u2666<\/strong> <\/strong>What\u2019s bad in there?<\/a> | Roman+Bruno | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> Einheitliches Antlitz<\/a> | Christoph Luchsinger | Max Bosshard | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> *Assoziationsgeschehen<\/a> | Lokalisieren<\/strong> Ich glaube nicht, dass Atmosph\u00e4ren K\u00f6rperbegrenzungen einhalten. Wie das in Atmosph\u00e4re enthaltene Wort sph\u00e4risch andeutet, zirkuliert da geistige freie Energie. Das sich durch den Raum, durch die Materie Entfaltende. Dieses \u201adurch\u2018 ist das Stichwort, das massgebend ist f\u00fcr Atmosph\u00e4ren. Atmosph\u00e4re h\u00e4lt sich nicht an Einz\u00e4unungen. Und ist deshalb eben nicht lokalisierbar. | Unbestimmbarkeit |<\/strong> Paolo Bianchi | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> *Was kocht, was ist kalt?<\/a> | Thea Brejzek | The Hotel<\/em><\/p>\n

Das Sichtbare und Unsichtbare, das Vorher und Nachher<\/em>
\n\u2666<\/strong> *Dieser Ort hat etwas Fl\u00fcchtiges<\/a> Ich laufe zuweilen durch die G\u00e4nge und sehe pl\u00f6tzlich Leute vor mir, die eigentlich gar nicht mehr da sind. Generationen, die in diesen R\u00e4umen unterwegs sind. | J\u00fcrg Stadelmann | Kantonsschule<\/em> \u2666<\/strong> Das \u00dcberraschende ist dahin<\/a> Die pers\u00f6nlichen Dinge, die kommen jetzt \u00fcbers Mail. Das Gef\u00fchl, das mich beim Postfach jeweils getragen hat, von meiner Wohnung dahin, tr\u00e4gt mich jetzt am Morgen \u2013 ich sage jetzt mal vom Bett zum Computer. | Judith Stamm | Postfach<\/em> \u2666<\/strong> Die Kraft vom Gotthard<\/a> | Reuss-Schwimmen |<\/strong> Andy Raeber | Jonas Raeber | Reusswehr <\/em>\u2666<\/strong> *Ort eines intensiven Schauspiels<\/a> | *Espace indicible, unsagbarer Raum |<\/strong> Stanislaus von Moos | Reusswehr<\/em> \u2666<\/strong> *Kern des Atmosph\u00e4rischen<\/a> | Valentin Groebner | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> *Stills: eingefangene Momente<\/a> Ich versuche, einem eingefangenen Moment eine Vorgeschichte, eine Nachgeschichte hinzuzuf\u00fcgen. Wenn ich mich einbeziehe, werde ich zum Akteur hier in diesem Zimmer mit dem Filmstill. Oder zum Voyeur der ungeheuren Sorte, indem ich ein Filmstill viele Stunden lang in unterschiedlichen Beleuchtungen bei unterschiedlichen Aktivit\u00e4ten betrachte. Und sehe ich dadurch Dinge, die der Filmzuschauer gar nicht sieht, weil der Film ja immer weiterl\u00e4uft? | Thea Brejzek | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> *Die Erzeuger von Atmosph\u00e4ren<\/a> | Fred van der Kooij | The Hotel<\/em><\/p>\n

Dimension, physische Kraft<\/em>
\n\u2666<\/strong> Schiere Gr\u00f6sse regt auf!<\/a> | Hochh\u00e4user provozieren<\/strong> Die einen halten diese Bauform f\u00fcr eine Ghettoisierung, f\u00fcr Silobauten, Architektentr\u00e4ume oder F\u00fcrze. Andere sind fast euphorisch und r\u00fchmen den Fortschritt. F\u00fcr einige sind Hochh\u00e4user Luxuswohnorte nur f\u00fcr bestimmte Leute \u2013 f\u00fcr Reiche, auch ein Extrem. Das Extrem der Bauform f\u00fchrt zu Extremen in der Reaktion oder in der Wahrnehmung. | Damit die Berge nicht erschlagen werden |<\/strong> Daniele Marques | Stadionprojekt Allmend<\/em> \u2666<\/strong> *Ort eines intensiven Schauspiels<\/a> | Stanislaus von Moos | Reusswehr<\/em><\/p>\n

Legend\u00e4re Orte<\/em>
\n\u2666<\/strong> Das legend\u00e4re Gasthaus <\/a>| Drehscheibe der Arbeiterkultur | Strassenverbreiterung | Revolverb\u00fctti, Schmuddelkino<\/strong> Wenige Zeit sp\u00e4ter hat es dann den Namen \u201eMadeleine\u201c erhalten, und es war immer das einzige Kino in der Schweiz mit diesem Namen. F\u00fcr die einen die Revolverb\u00fctti, weil sie Western oder Indianerfilme im Doppelpack gesehen haben Samstag f\u00fcr Samstag, f\u00fcr die anderen sp\u00e4ter Sex-Kino. So kann man Etappen der Ausstrahlung festlegen: Schmuddel-Image, dann die Phase, wo die Zensur gemeint hat, sie m\u00fcsse eingreifen, dann die grosse Zeit der Western und Cowboy-Filme und sp\u00e4ter die Sexfilmzeit. | Urs H\u00e4ner | BaBel<\/em> \u2666<\/strong> *Stadtphysiognomisch ein Schl\u00fcsselort<\/a> | Stanislaus von Moos | Reusswehr<\/em> \u2666<\/strong> *Nie nur Auge <\/a>| *Kern des Atmosph\u00e4rischen | *Mitaufgef\u00fchrtes B\u00fchnenst\u00fcck |<\/strong> Valentin Groebner | Seebad<\/em><\/p>\n

Kleine Dinge, die einen anspringen<\/em>
\n\u2666<\/strong> Schreiende Blessh\u00fchner<\/a> Ger\u00e4usche tragen ja zur Atmosph\u00e4re bei. Wir h\u00f6ren hier den Wasserschlag ans Ufer, an die Holzpfosten. Wir h\u00f6ren, wie die Vorh\u00e4nge sich im Wind bewegen, wir h\u00f6ren da und dort ein Metallteil, das an ein anderes schl\u00e4gt. Wir h\u00f6ren Blessh\u00fchner, die hier hereinschwimmen und sich gern balgen. | Georg Carlen | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> Die kleinen Dinge, die mich anspringen<\/a> | Irma Ineichen | Nationalquai<\/em> \u2666<\/strong> *<\/a>Was f\u00fcr einen Ort z\u00e4hlt<\/a> | Judith Albert | Nationalquai<\/em> \u2666<\/strong> Vor dem Bahnhof den Koffer abstellen<\/a> Ankommen von einer Reise mit dem Reisegep\u00e4ck. Aus dem Bahnhof an die Schiffl\u00e4nde gehen, hinten beim KKL das Gep\u00e4ck abstellen, die Kleider von sich werfen und in den See springen. | Niklaus Lenherr | Terrasse Hochhaus Eichhof<\/em> \u2666<\/strong> Was in unsere Hand passt<\/a> | Valentin Groebner | Giftshop Casagrande<\/em><\/p>\n

Inszenierungen<\/em>
\n\u2666<\/strong> K\u00fcnstlich inszenieren?<\/a> | Austausch des Ortes <\/strong>Wenn man alle Einzelelemente auflisten, auseinandernehmen und an einem anderen Ort wieder zusammenbauen w\u00fcrde, w\u00e4re die Atmosph\u00e4re dieselbe? | Exklusiv, ausgrenzend | Eine Haltung, ein Machtanspruch | Nicht nur auf eine Art erleben | <\/strong>Ursula Stalder | Caf\u00e9 de Ville<\/em> \u2666<\/strong> Herstellung von Gem\u00fctszust\u00e4nden<\/a> | Stanislaus von Moos | KKL<\/em> \u2666<\/strong> *Unsichtbar<\/a> | *Erzeugte Geschichte | *Nachvergr\u00f6ssern |<\/strong> Valentin Groebner | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> *Das Magische<\/a> | Produktion von \u00dcberraschung |<\/strong> Valentin Groebner | Giftshop Casagrande<\/em> \u2666<\/strong> *Visuelle \u00dcberw\u00e4ltigung<\/a> Was ich im Moment sehe, ist \u00fcberdimensioniert. Es l\u00e4dt ein, entdeckt zu werden, andererseits ist es eine visuelle \u00dcberw\u00e4ltigungsstrategie. Wie w\u00e4re es, k\u00f6nnte ich das Bild wechseln? Dann w\u00e4re ich nicht Teil einer Inszenierung, in die ich per Ausgabe des Zimmerschl\u00fcssels hineininszeniert w\u00e4re, sondern k\u00f6nnte meine eigene Inszenierung hier beginnen. | Das Grosse ist \u00fcbergross, das Kleine sehr klein | Die emotionale Temperatur des Raumes <\/strong>Wenn ich von einer Temperatur\u00e4nderung im Raum spreche, meine ich nicht die Celsius-Temperatur im Raum, sondern eine Art emotionale oder dramatische Temperatur, die steigen und fallen kann und durch die verschiedenen Temperaturzust\u00e4nde verschiedene Energien freisetzt. | Provokationen setzen |<\/strong> Thea Brejzek | The Hotel <\/em>\u2666<\/strong> \u00dcber die Produktion von Atmosph\u00e4re mit filmischen Mitteln<\/a> | Das Wetter im Film | Das Aufladen eines Raumes mit Geschichte<\/strong> Sobald wir in einer Erz\u00e4hlung sind, in einem Film, sind wir in eine Geschichte verstrickt. Wir k\u00f6nnen in ein Zimmer kommen, von dem wir wissen, was dort geschehen ist. Oder wir ahnen, was da geschehen ist. Man betritt einen Raum, und dadurch kommt \u2013 wenn wir uns selbst als Resonanzk\u00f6rper einer Stimmungslage betrachten \u2013 ein Resonanzk\u00f6rper in einen anderen Resonanzk\u00f6rper hinein. | Stimmungsspr\u00fcnge | *Filmarchitektur als Stimmungsraum | *Heimatkl\u00e4nge |<\/strong> Fred van der Kooij | The Hotel<\/em><\/p>\n

Was im Alltag wirksam wird<\/em>
\n\u2666<\/strong> Wie schnell ein Weiss ein h\u00e4ssliches Weiss ist!<\/a> | Architektur muss im Alltag funktionieren | <\/strong>Daniele Marques | Stadionprojekt Allmend<\/em> \u2666<\/strong> Helle Winter, dunkle Sommer<\/a> | Georg Anderhub | Nationalquai<\/em> \u2666<\/strong> Luft<\/a> | Duft |<\/strong> Irma Ineichen | Nationalquai<\/em> \u2666<\/strong> Das vielf\u00e4ltige Leben<\/a> Den Begriff Atmosph\u00e4re gibt es nicht in der Planung, aber f\u00fcr mich ist Atmosph\u00e4re in einem Quartier, in einer Stadt das vielf\u00e4ltige Leben. | Nicht die Stadt sagt, wo es langgeht | Ver\u00e4nderungen vom Quartier aus denken | Keine Vertreibungspolitik! |<\/strong> Mark Ineichen | BaBel<\/em> \u2666<\/strong> Entr\u00fcmpeln, ausmisten, kl\u00e4ren<\/a> | Ferienduft, Bahndamml\u00e4rm<\/strong> Das Spezielle an diesem Quartier sind die unterschiedlichen Zonen, die in diesem kleinen Raum zu finden sind: Zonen, die Ruhe ausstrahlen, nach Ferien riechen. Dann diese Strasse, die extrem belebt ist. Allerlei kommt da zusammen. Eine unglaubliche Dichte. Und der dritte Raum, das Schluchtartige dieser Strasse … | Robert M\u00fcller | BaBel<\/em> \u2666<\/strong> *Geniale Manipulation<\/a> | Stanislaus von Moos | KKL<\/em> \u2666<\/strong> *Terms under Construction: Affect, Effect, Reflection<\/a> | Marc Ang\u00e9lil | Sarah Graham | The Hotel <\/em>\u2666<\/strong> *Assoziationsgeschehen<\/a> | Paolo Bianchi | The Hotel <\/em>\u2666<\/strong> *Was kocht, was ist kalt? <\/a>| Thea Brejzek | The Hotel<\/em><\/p>\n

Blickregie<\/em>
\n\u2666<\/strong> Zweierlei Blickregie<\/a> | Daniele Marques | Stadionprojekt Allmend<\/em> \u2666<\/strong> Blickdimensionen<\/a> | J\u00fcrg Stadelmann | Kantonsschule<\/em> \u2666<\/strong> Der Himmel im Deckenausschnitt<\/a> | Unten Guckkastenb\u00fchne, oben Panorama |<\/strong> Christoph Luchsinger | Max Bosshard | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> Ein Ort, die Stadt zu lesen <\/a>| Verwundete Stadtgebiete | Fokussierung des Blicks |<\/em><\/strong> Niklaus Lenherr | Terrasse Hochhaus Eichhof<\/em> \u2666<\/strong> *Kern des Atmosph\u00e4rischen<\/a> | Valentin Groebner | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> Privilegierte Beobachterposition<\/a> | Ausgesetzt sein | Verloren im Bild | <\/strong>Valentin Groebner | Bourbaki-Panorama<\/em><\/p>\n

Auff\u00e4llige r\u00e4umliche Konstellationen<\/em>
\n\u2666<\/strong> K\u00f6rperbewegungen in der Formensprache<\/a> | Der Raum h\u00f6rt nicht auf |<\/strong> Daniele Marques | Stadionprojekt Allmend<\/em> \u2666<\/strong> Sehen und gesehen werden<\/a> | Vor den Kabinen: B\u00fchnen | Korridore ins Dunkel, verdeckte Raumbez\u00fcge | Geheimnisvolle Filter<\/strong> Und dann diese Vorh\u00e4nge. Auch so ein Element, das zugleich verdeckt und Einblicke zul\u00e4sst. Und wenn\u2019s ein bisschen windet, sieht man vielleicht, wie sich jemand umzieht. Ein Filter, der Geheimnisvolles vermuten l\u00e4sst. | Der Schritt aus der Kabine: ein Auftritt | Etwas Voyeuristisches | Voyeuristisches, verk\u00f6rpert in einem Bauelement |<\/strong> Christoph Luchsinger | Max Bosshard | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> *S\u00e4kulare Analogie<\/a> | Fragile Nachbarschaft | Fassaden im Dialog | Der ausgespielte Kontrast | Blickperspektiven, Stadtr\u00e4ume | Vorweggenommene Alterung |<\/strong> Roger Diener | Migrosbau Hertensteinstrasse<\/em> \u2666<\/strong> *Nie nur Auge<\/a> | *Kern des Atmosph\u00e4rischen | <\/strong>Valentin Groebner | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> *Nichtber\u00fchrbarkeit<\/a> | *Nicht ber\u00fchren! | <\/strong>Valentin Groebner | Bourbaki-Panorama<\/em> \u2666<\/strong> Organe des Sich-Zeigens<\/a> | Paolo Bianchi | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> *Von aussen nach innen inszeniert<\/a> | Einladung zum Dialog | *Pr\u00e4senz, Absenz | <\/strong>Thea Brejzek | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> *Erotisches Spiegelkabinett <\/a>| *R\u00e4ume wie Gef\u00fchle? |<\/strong> Fred van der Kooij | The Hotel<\/em><\/p>\n

Wo fast nichts passiert: Leerstellen<\/em>
\n\u2666<\/strong> Ger\u00fcche, Ger\u00e4usche<\/a> Leider kann ich Ger\u00fcche und Ger\u00e4usche nicht fotografieren. Das fehlt, wenn ich die Atmosph\u00e4re eines Ortes darstellen will. Deswegen fehlt Fotografien \u2013 sie m\u00f6gen noch so gut sein \u2013 immer etwas, sei es ein Geruch, der Nebel, die Ger\u00e4usche vom entfernten Autoverkehr. | Atmosph\u00e4risches, Ereignishaftes | Auf und ab | Und nichts passiert | <\/strong>Georg Anderhub | Nationalquai<\/em> \u2666<\/strong> Menschenleer<\/a> | Mario Gerteis | Gaswerkareal<\/em> \u2666<\/strong> Ein leerer Raum \u00f6ffnet die Sinne<\/a> Ein leerer Raum, an dem man sich nicht sofort die Nase wundst\u00f6sst, \u00f6ffnet die Sinne. | Niklaus Lenherr | Terrasse Hochhaus Eichhof<\/em> \u2666<\/strong> Refugien<\/a> | Roger Diener | Migrosbau Hertensteinstrasse<\/em> \u2666<\/strong> *Bedrohliche Ruhe<\/a> | Stanislaus von Moos | Reusswehr<\/em> \u2666<\/strong> Leicht theatralisch<\/a> | *Genuss der Leere | *Alltagsverschwendung |<\/strong> Valentin Groebner | Seebad <\/em>\u2666<\/strong> Echoing Spheres<\/a> | Marc Ang\u00e9lil | Sarah Graham | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> Mit Ger\u00fcchen arbeiten<\/a> | Dialog und In-between<\/strong> Es braucht einen Dialograum, einen Schwingungsraum, damit sich eine Atmosph\u00e4re entfalten kann. Und dieses in-between der Atmosph\u00e4re er\u00f6ffnet den sogenannten dritten Raum. | Paolo Bianchi | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> *Aus der Zeit fallen<\/a> | Thea Brejzek | The Hotel<\/em><\/p>\n

Nahtstellen \/ Phantastisches Zusammenwirken<\/em>
\n\u2666<\/strong> Phantastischer Zusammenklang von Alt und Neu<\/a> | Zusammenspiel historischer und neuer Materialien | Der Festsaal thront auf der Anlieferungsrampe | Im Untergrund auf der Drehscheibe | Unterirdischer Wendekreis | Ungew\u00f6hnliche Perspektiven | Urbane Nahtstellen | <\/strong>Georg Carlen | Hotel Schweizerhof <\/em>\u2666<\/strong> Von \u00fcberall nach Genua<\/a> | Judith Albert | Nationalquai <\/em>\u2666<\/strong> F\u00fcr Frauen und M\u00e4nner getrennte Welten<\/a> | Von aussen etwas mysteri\u00f6s<\/strong> Es liegt im Wesen solcher Kastenbadeanstalten, dass sie etwas mysteri\u00f6s wirken von aussen. Man weiss nicht, was hier geschieht im Innern. Man muss \u00fcber die Br\u00fccke, durch einen Eingang hinein, innen entfaltet sich eine andere Welt. | Das Sonnendeck als B\u00fchne | Das Seebad als Verwandlungsmaschine | Freiheit und Abschottung | Eine pragmatische und atmosph\u00e4rische Maschine<\/strong> Auf der einen Seite ist das Seebad eine funktionale Maschine, sehr pragmatisch und sehr rationell. Auf der anderen Seite eine atmosph\u00e4rische Maschine, die dieses Sehen-Gesehenwerden r\u00e4umlich interpretiert, das Sich-Zur\u00fcckziehen, Schauen, Sich-Verstecken, Auf-Sich-Zeigen in allen seinen Abstufungen r\u00e4umlich interpretiert. | Christoph Luchsinger | Max Bosshard | Seebad <\/em>\u2666<\/strong> \u00dcberraschender Befund<\/a> … dass man pl\u00f6tzlich vor einer Situation steht, die man geschaffen hat, die man so jedoch nie h\u00e4tte entwerfen wollen oder entwerfen k\u00f6nnen. | *S\u00e4kulare Analogie | Fragile Nachbarschaft | Fassaden im Dialog | Der ausgespielte Kontrast | Blickperspektiven, Stadtr\u00e4ume |<\/strong> Roger Diener | Migrosbau Hertensteinstrasse<\/em> \u2666<\/strong> Geschichten und Zeiten<\/a> | Kreuzungspunkte | Ein Zwischending | Ein Ort zum Ideen-Entwickeln | Dichtes Nebeneinander | Das Aussen hereinlassen | <\/strong>Ursula Stalder | Caf\u00e9 de Ville<\/em> \u2666<\/strong> Gebannt hinschauen Dass etwas extrem Vertrautes mit etwas extrem \u00dcberraschendem zusammenkommt. Und dass aus diesem Spannungsfeld etwas entsteht, das einen fasziniert, das man immer wieder anschauen muss. Eine Situation, die einen in den Bann schl\u00e4gt. | Hollywood-Effekt <\/strong>Ein St\u00fcck Erdoberfl\u00e4che auf diese Weise in eine Art Bilderrahmen gepresst, der nicht, wie seit Alberti, vertikal an der Wand h\u00e4ngt und durch das Geviert des Holzrahmens begrenzt ist, sondern etwas, das von oben kommt \u2013 eine metallisch spiegelnde Fl\u00e4che und auf diese Weise in einer nicht konventionellen Art und Weise ein landschaftliches Feld definiert, das man nicht erkennt, indem man durch das Feld hindurchsieht, sondern indem man in dem Feld eine Spiegelung sieht. | *Geniale Manipulation |<\/strong> Stanislaus von Moos | KKL<\/em> \u2666<\/strong> *Refraction, Reflection<\/a> | *Stage and Presence | *Staging the Everyday | <\/strong>Marc Ang\u00e9lil | Sarah Graham | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> B\u00fchne und Pr\u00e4senz<\/a> The Hotel ist ja schon ein Theater, die Gestaltung des ground floor eine Art Schaufenster als Durchblick auf eine Gesellschaft. | Gesten der Architektur | Hinter Glas | Die Fassade als Ort des Dialogs | Fassade: Haut mit Ritzungen | <\/strong>Paolo Bianchi | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> *Von aussen nach innen inszeniert<\/a> | Einladung zum Dialog | *Pr\u00e4senz, Absenz | <\/strong>Thea Brejzek | The Hotel<\/em> \u2666<\/strong> Magie der Bilder: Die Deckenbilder von aussen <\/a>| *Wie im Stundenhotel | *Damen im Fenster |<\/strong> Fred van der Kooij | The Hotel<\/em><\/p>\n

Zusammenspiel: Architektur \/ Raum \/ Wetter \/ Topographie<\/em>
\n\u2666<\/strong> Das Liebliche und das Dramatische<\/a> | Wie Architektur Ger\u00e4usche und Farben zur Geltung bringt<\/strong> In einem Seebad ist man Wind und Wetter ausgesetzt. Der See ist bewegt, auch im Innern des Bades bewegt sich das Wasser leichter als im See draussen. Das Wasser hat hier eine gr\u00fcnlich-gelbe Farbe, w\u00e4hrend es im See draussen ganz blau ist. Der Ort wird mit der Architektur des Seebads aufgenommen. | Georg Carlen | Seebad<\/em> \u2666<\/strong> Raum, der mir entgegenkommt<\/a> | Wolkenbilder | Dr\u00e4uendes | Wenn der Raum verschwindet | <\/strong>Irma Ineichen | Nationalquai<\/em> \u2666<\/strong> Atmosph\u00e4re eines besonderen Bautypus<\/a> | Der atmosph\u00e4rische Kern des Seebades <\/strong>Die grossartige Landschaft, die Fl\u00e4che des Sees, die Alpenkulisse \u2013 das ist der Grossraum, in den hinein dieser sehr introvertierte Raum gestellt ist. Die Spannung entsteht, weil man in einen praktisch geschlossenen Bau hineinkommt. Von innen her erlebt man die Landschaft auf eine v\u00f6llig andere Art. Mit gerahmten Ausschnitten. Wenn man aufs Dach geht, diese riesige Weite. Das ist der Kern. Typologie und Atmosph\u00e4re entstehen aus dieser Spannung heraus. | Ber\u00fchrt Architektur? | Unter den F\u00fcssen und vor den Augen | Zweierlei Wasserger\u00e4usche | Meteorologische Stimmungen, von unten ins Bild steigend | Landschaften ins Bild bringen | <\/strong>Christoph Luchsinger | Max Bosshard Seebad<\/em> \u2666<\/strong> Special Effects der Architektur<\/a> | Provoziert, intensiver hinzuschauen | Eine eigene Poesie<\/strong> Es ist eine Art Gestus des Sich-Einf\u00fcgens in die kulturelle Topographie des Ortes. (…) Mit dieser Horizontalen ist ein Bezug zur Stadt und zum See \u2013 es ist ja eigentlich eine Spiegelung des Sees \u2013 gegeben, eine Verklammerung mit dem Ort, die ihre eigene Poesie hat. | Gegenl\u00e4ufiges auf engstem Raum | *Ort eines intensiven Schauspiels<\/strong> Nicht in diesem statischen, malerischen Sinn von einem sch\u00f6nen Bild, sondern von einem unglaublichen Geschehen, das sehr intensiv ist mit diesen Wassermassen, die mit einer unglaublichen Wucht durch diese Schneise hinunterdr\u00e4ngen, unter diesen Br\u00fcckenb\u00f6gen hindurch, an diesen gotischen Pfeilern vorbei. Als Schauspiel sehr intensiv, als Vorstellung von Gewicht und einer Masse, die sich da hinunterw\u00e4lzt. Und wenn man dann noch weiss, dass das die Masse und das Gewicht eines Sees ist, der betr\u00e4chtliche Dimensionen hat! Irgendwo ger\u00e4t dieser statische Zustand des Sees in einen anderen Aggregatzustand. Wird Drama, wird Gefahr, bekommt etwas ungemein Bedrohliches. | Stanislaus von Moos | KKL<\/em><\/p>\n

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Jeder dialogische Prozess braucht\u00a0 ausl\u00f6sende Momente, an die sich eigene Erfahrungen, Erinnerungen, Einf\u00e4lle heften k\u00f6nnen. Der menschliche Geist will sich in einer r\u00e4umlichen Situation verorten. Wir lieben es, Verbindungen zwischen unterschiedlichen Wirklichkeiten herzustellen, wir lassen uns von jedem \u201aKubikzentimeter M\u00f6glichkeit\u2019 (Carlos Casta\u00f1eda) anregen, wir suchen geradezu nach Dingen, die uns an etwas erinnern, uns Br\u00fccken […]<\/p>\n","protected":false},"author":211,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[76],"tags":[],"class_list":["post-58","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/58","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/wp-json\/wp\/v2\/users\/211"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=58"}],"version-history":[{"count":37,"href":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/58\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":229,"href":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/58\/revisions\/229"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=58"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=58"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/stadtlaborluzern\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=58"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}