{"id":12294,"date":"2023-02-01T15:06:09","date_gmt":"2023-02-01T14:06:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/zdok\/?page_id=12294"},"modified":"2023-02-17T11:52:36","modified_gmt":"2023-02-17T10:52:36","slug":"zdok-23","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/zdok\/zdok-23\/","title":{"rendered":"ZDOK.23"},"content":{"rendered":"

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Second Hand:<\/strong> Material verwenden, das zuvor jemand anderes gedreht hat. Ein \u00fcbliches Verfahren im Dokumentarfilm, um Vergangenes zu rekonstruieren, Sachlagen zu beweisen oder Ereignisse wieder aufleben zu lassen. Aber durchaus auch, um Gedankeng\u00e4nge zu illustrieren, visuelle Vergleiche anzustellen, satirische Pointen zu setzen.<\/p>\n

Jedes nicht selbst gedrehte Material \u2013 sei es nun gefunden, auf dem Flohmarkt erstanden, vom Internet runtergeladen oder aus \u00f6ffentlichen oder kommerziellen Archiven \u2013 hat ein Vorleben. Es wurde in einer Absicht gedreht, tr\u00e4gt einen historisch bedingten kulturellen Code, ist an eine situative Perspektivierung gebunden, widerspiegelt Machtverh\u00e4ltnisse, enth\u00e4lt vielleicht Falschinformationen, diente eventuell propagandistischen Zwecken, wurde m\u00f6glicherweise kulturell, politisch oder in kolonialistischem Kontext angeeignet und hat aufgrund der Kommerzialisierung unseres Bilderbes einen betr\u00e4chtlichen Preis.<\/p>\n

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Material, das nicht von den Filmschaffenden selbst gedreht wird, stellt eine Herausforderung f\u00fcr sie dar: \u00c4sthetisch, ethisch, politisch, \u00f6konomisch. <\/span>Anhand neuester Filme und historischer Beispiele bietet ZDOK.23<\/strong> eine vielschichtige Auseinandersetzung mit Filmemacher:innen, wie Alan Berliner<\/strong><\/a> (u.a.\u00a0\u00abFirst Cousin Once Removed\u00bb), Magnus Gertten<\/strong><\/a> (u.a. \u00abEvery Face Has a Name\u00bb), Giulia Giapponesi<\/a>\u00a0<\/strong>(u.a. \u00abCarracci \u2013 La rivoluzione silenziosa\u00bb), Andreas Hoessli<\/strong><\/a>\u00a0(u.a. \u00abDer nackte K\u00f6nig\u00bb), Igor Ivanko<\/strong><\/a> (u.a. \u00abFragile Memory\u00bb), Richard Misek<\/strong><\/a> (University of Kent, UK), Jyoti Mistry<\/strong><\/a>(University of Gothenburg, Schweden)\u00a0und\u00a0Marta Popivoda<\/strong><\/a> (u.a. \u00abPejzazi otpora\u00bb). Ausserdem werden (Film-)Wissenschaftler:innen wie Monika Dommann<\/strong><\/a> (Universit\u00e4t Z\u00fcrich, Schweiz), Dina Iordanova<\/strong><\/a> (University of St. Andrews, Schottland, \u00abCinema of the Other Europe\u00bb), Ursula von Keitz<\/strong><\/a> (Filmuniversit\u00e4t Babelsberg, Deutschland, \u00abMediale Transformationen des Holocausts\u00bb)\u00a0und Dima Saber<\/strong><\/a> (Birmingham City University, UK) erg\u00e4nzend Einblick in ihre Arbeit geben. ZDOK.23<\/strong> f\u00f6rdert so den Diskurs \u00fcber filmgestalterische Positionen im Umgang mit dem Material der Anderen.<\/p>\n

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\nBildquelle: \u00abFragile Memory\u00bb von Igor Ivanko<\/em><\/p>\n

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Programm<\/a>\u00a0| FILME<\/a>\u00a0| G\u00c4STE<\/a>\u00a0| TICKETS<\/a><\/h3>\n

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