{"id":4657,"date":"2013-06-04T17:30:56","date_gmt":"2013-06-04T15:30:56","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/zdok\/?p=4657"},"modified":"2018-01-16T12:53:26","modified_gmt":"2018-01-16T11:53:26","slug":"der-ton-macht-den-film-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/zdok\/2013\/der-ton-macht-den-film-2\/","title":{"rendered":"Der Ton macht den Film"},"content":{"rendered":"
von Maurizius Staerkle Drux<\/small><\/div>\n
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1.\u00a0Einleitung<\/strong><\/h3>\n

An der Filmschule zirkulierte der Begriff „cam\u00e9ra-stylo“ und meine Faszination zu der Art des Filmemachens wuchs, bei der \u201eder Autor mit seiner Kamera, wie ein Schriftsteller mit einem Stift schreibt.\u201c (Astruc, 1948)\u00a0In mir kam die Frage auf, inwiefern sich dieser Gedanke auf den Ton \u00fcbertragen liesse. In den meisten F\u00e4llen zeichnet sich die Filmerz\u00e4hlung durch die k\u00fcnstlerische Arbeit der Kamera oder durch die Montage federf\u00fchrend. Inwiefern bleibt aber der Aspekt vernachl\u00e4ssigt, \u00fcber den Ton Geschichten zu erz\u00e4hlen?<\/p>\n

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Die digitale Revolution<\/strong><\/div>\n
Seit die gesamte Filmbranche auf digitale Datentr\u00e4ger f\u00fcr die Tonaufzeichnung umstieg, haben sich die Bearbeitungsm\u00f6glichkeiten des Filmtons um ein Vielfaches vergr\u00f6ssert und erleichtert. Im Dokumentarfilm schwindet zunehmend die Arbeit des Filmtonmeisters zugunsten von kleineren Filmteams, die dadurch ein flexibleres Eintauchen in Dreharbeiten erm\u00f6glichen sollen. Man \u00fcberl\u00e4sst die Tonaufnahme oft der Kamera selbst, resp. dem darin eingebauten Mikrofon. Entsprechend schlecht f\u00e4llt der Originalton aus. Er klingt sehr r\u00e4umlich und beinhaltet St\u00f6rger\u00e4uschen, wie Bedienung der Kamera, Wind oder unwichtigen Nebent\u00f6nen. Automatisch w\u00e4chst das Bed\u00fcrfnis nach einer Nachbearbeitung, die den Filmton \u201eretten\u201c und auf Spielfilmniveau heben soll.<\/div>\n
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Zwischen Spiel- und Dokumentarfilm<\/strong><\/div>\n
Zunehmend l\u00e4sst sich der Trend beobachten, dass Spielfilme mit der rohen Dokumentarfilm\u00e4sthetik lieb\u00e4ugeln und sich Dokfilme wiederum Spielfilmkonventionen bedienen.\u00a0Der Spielfilm benutzt in der Regel eine synthetische und nachtr\u00e4gliche Tonaufnahme: Man eliminiert St\u00f6rger\u00e4usche, synchronisiert ganze Textpassagen nach und gestaltet Klangwelten.\u00a0Im Dokumentarfilm geht es haupts\u00e4chlich um die Glaubw\u00fcrdigkeit eines Originaltons (der durchaus mit St\u00f6rger\u00e4uschen echter wirken kann).\u00a0Die Verst\u00e4ndlichkeit der Sprache ist meist das entscheidende Kriterium, ob ein Ton brauchbar ist oder nicht. Kein Wunder geh\u00f6rt das kleine, kabellose Funkmikrophon zur Standartausr\u00fcstung jedes Dokumentarfilmers.<\/div>\n
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Der Dokumentarfilm lebt vom O-Ton<\/strong><\/div>\n
Aber was passiert, wenn man beim Dreh durch das unvorhersehbare Geschehen vor der Kamera nicht alle T\u00f6ne aufnehmen kann?<\/div>\n
Was, wenn der Autor eines Filmes nicht \u00fcber Sprache, sondern durch Stimmungen und anhand von Ger\u00e4uschen seine Geschichte erz\u00e4hlen will? Und verwendet man in Dokumentarfilmen keine Originalt\u00f6ne, sondern nachtr\u00e4glich aufgenommene, m\u00fcssen diese dann extra schlecht, also \u201edokumentarisch-echt\u201c klingen?<\/div>\n
\u00dcber diese Fragen m\u00f6chte ich im Folgenden anhand von Filmbeispielen diskutieren. Vorzugsweise werde ich das durch Ausschnitte meiner eigenen Filme versuchen, bei denen ich den Ton machte und f\u00fcr meine Begriffe auch die Regie.<\/div>\n
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