Die \u00c4sthetik der Filme von Dziga Vertov, Joris Ivens, Jean Vigo, Laszlo Moholy-Nagy oder Henri Storck, um nur einige zu nennen, pr\u00e4gen den Dokumentarfilm bis heute. Ganz entscheidend f\u00fcr die Arbeit dieser Filmemacher war die Erfindung der Kinamo-Kamera durch Emanuel Goldberg. Mit dieser wurde es m\u00f6glich, \u00e4sthetische Strategien und Experimente der Neuen Sachlichkeit sowie des Neuen Sehens auch in den Film zu \u00fcbertragen, im Dokumentarfilm anzuwenden. Die Kinamo-Kamera war weder die erste noch die einzige Handkamera, die in den 1920er Jahren auf den Markt kam. Sie weist jedoch Besonderheiten auf, die den Dokumentarfilmer*innen erlaubte, eine \u00c4sthetik zu entwickeln, die bis heute das filmische Schaffen bestimmt, das – wie es Brian Winston einmal zusammengefasst hat \u2013 gleichzeitig von einer N\u00e4he zum Geschehen gepr\u00e4gt ist, ein Verst\u00e4ndnis f\u00fcr den Ort und das Geschehen vermittelt, und eine \u00e4sthetische Abstraktion der Wirklichkeit zul\u00e4sst, die zu einer Intensit\u00e4t der Beobachtung f\u00fchrt.<\/p>\n