{"id":4,"date":"2019-06-06T12:31:59","date_gmt":"2019-06-06T12:31:59","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/zfiction\/?page_id=2"},"modified":"2026-03-10T07:25:18","modified_gmt":"2026-03-10T07:25:18","slug":"sample-page","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blog.zhdk.ch\/zfiction\/","title":{"rendered":"ZFICTION.26"},"content":{"rendered":"

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Die Spielfilmtagung ZFICTION.26<\/strong> findet am 18. und 19. M\u00e4rz 2026<\/strong> auf der B\u00fchne A in der Gessnerallee der Z\u00fcrcher Hochschule der K\u00fcnste (ZHdK) in Z\u00fcrich statt.<\/pre>\n
Building the Mundane – The Ordinary Glamour of Production Design in Film<\/b><\/small><\/big><\/h5>\n
\u201eDie Zeit schreitet voran, w\u00e4hrend der Raum herumlungert<\/i>.\u201c
\nDoreen Massey, Geografin und Sozialwissenschaftlerin<\/p>\n
Die vierte Z\u00fcrcher Spielfilmtagung ZFICTION.26<\/strong> besch\u00e4ftigt sich mit dem UNspektakul\u00e4ren im Production Design \u2013 dem Alltag als Filmischem Raum. Es sind die gew\u00f6hnlichen Umgebungen, die unauff\u00e4lligen Wohnr\u00e4ume, banalen Strassenecken, generischen B\u00fcror\u00e4ume und \u00dcbergangszonen, welche vom Production Design erschaffen werden und welche die erz\u00e4hlerische Wirklichkeit des Films beherbergen. Diese scheinbar nicht gebauten R\u00e4ume fungieren als terra cognita<\/i> f\u00fcr die Zuschauer:innen \u2013 unmittelbar erkennbar und psychologisch bewohnbar \u2013 und bleiben trotz ihrer gesellschaftlichen und politischen Relevanz doch eine terra incognita<\/i> der filmwissenschaftlichen Auseinandersetzung.<\/p>\n
Die Tagung untersucht die paradox kreative Herausforderung, das Gew\u00f6hnliche darzustellen: Wie schaffen es Production Designer, das Prosaische in einen glaubw\u00fcrdigen Film-Raum zu \u00fcberf\u00fchren und dabei das Wesen seiner Allt\u00e4glichkeit zu erzeugen?<\/p>\n
R\u00e4umliche Kategorien des Kinos \u2013 z.B. K\u00fcchen, Wohnzimmer, B\u00fcros, Dachb\u00f6den, Badezimmer \u2013 werden untersucht und diskutiert. Wie fungieren diese archetypischen h\u00e4uslichen und institutionellen Umgebungen als generative Orte f\u00fcr dramatische Handlungen, psychologische Enth\u00fcllungen, narrative Entwicklungen und das Schaffen von Authentizit\u00e4t?<\/p>\n
Unter Ber\u00fccksichtigung ihrer architektonischen Grammatik, ihrer kulturellen, politischen Semiotik und ihrer narrativen Verwendung versucht ZFICTION.26<\/strong>, f\u00fcr diese Alltagsr\u00e4ume praktische und filmwissenschaftliche Grundlagen zu etablieren.<\/p>\n
Das Tagungsziel ist kartografischer Natur: Die Erforschung eines bisher von der Theorie vernachl\u00e4ssigten Terrains. Das Unterfangen positioniert Production Design des Allt\u00e4glichen nicht als nebens\u00e4chliches Handwerk, sondern als zentral f\u00fcr das Verst\u00e4ndnis, wie das fiktionale Kino Bedeutung konstruiert, Erfahrungen authentifiziert und die Identifikation des Publikums durch r\u00e4umliche Mittel formt.<\/p>\n
In Case Studies und einem interdisziplin\u00e4ren Dialog zwischen Production Design, Architekturtheorie, Kulturgeografie, Filmwissenschaft und Ph\u00e4nomenologie will ZFICTION.26<\/strong> den gew\u00f6hnlichen Raum als legitimes und essentielles Praxis- und Forschungsfeld des Films etablieren.<\/p>\n
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FILMSCHAFFENDE:<\/b>
\nJaqueline Abrahams<\/b><\/a> (u.a. The Lobster, Lady Macbeth, His House, Wallander<\/i>), Jason Kisvarday<\/b><\/a> (u.a. Everything Everywhere All at Once, Palm Springs, Swiss Army Man, The Legend of Ochi<\/i>), Kelsi Ephraim<\/b><\/a> (u.a. Everything Everywhere All at Once, MaXXXine, To Catch a Killer, Swiss Army Man<\/i>), Beatrice Schultz<\/b><\/a> (u.a. Western, Heldin, Rivale, Irgendwann werden wir uns alles erz\u00e4hlen<\/i>), Reinhild Blaschke<\/b><\/a> (u.a. Gavagal, Ich war zu Hause, aber\u2026, In the shadows, Gold<\/i>), Silke Fischer<\/b><\/a> (u.a. Toni Erdmann, Lore, 3 Tage in Quiberon, Unorthodox<\/i> )<\/p>\n
FORSCHENDE<\/b>:
\nFrancis Pheasant-Kelly<\/b><\/a> (University of Wolverhampton, UK, Filmwissenschaft<\/i>), Lucy Fife Donaldson<\/b><\/a> (University of St. Andrews, UK, Filmwissenschaft<\/i>), Jane Barnwell<\/b> <\/a>(University of Westminster, UK, Research and Education<\/i>), Volker Pantenburg<\/b><\/a> (Universit\u00e4t Z\u00fcrich, Filmwissenschaft<\/i>), Fabienne Liptay <\/b><\/a>(Universit\u00e4t Z\u00fcrich, Filmwissenschaft<\/i>), Ute Holl <\/b><\/a>(Universit\u00e4t Basel, Medienwissenschaft<\/i>), Gina Dellagiacoma<\/b><\/a> (Universit\u00e4t Z\u00fcrich, Sozialanthropologie und Empirische Kulturwissenschaft<\/i>), Birgit Glombitza<\/b><\/a> (freie Dozentin, Autorin, Dramaturgin<\/i>)<\/p>\n
BESONDERE BEITR\u00c4GE<\/b>:
\nThomas Kissling<\/b><\/a> (Architekt \/ Landschaftsarchitekt, B\u00fcro VOGT<\/i>), Reynold Reynolds<\/b><\/a> (Bildender K\u00fcnstler<\/i>)<\/p>\n
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PROGRAMM<\/a> | ZEITPLAN<\/a> | TICKETS<\/a><\/h3>\n
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