Indien ist eine der produktivsten Filmnationen der Welt. Sie verfügt über eine lange, lebendige und komplexe Dokumentarfilmtradition. Diese ist eng mit dem Kampf um die indische Unabhängigkeit sowie der Sichtbarmachung und Konfrontation soziopolitischer Probleme verbunden. Seit den 1970er Jahren ist die indische Dokumentarfilmlandschaft von unabhängigen Filmemachern geprägt, die Film als Medium der gesellschaftlichen Veränderung betrachten und mit ihren Protagonisten in einem bündnishaften Verhältnis stehen. War indischer Dokumentarfilm traditionell stark über seine repräsentierten Inhalte bestimmt, so treten nun zunehmend vielfältige filmästhetische und narrative Umsetzungen dieser Themen in den Fokus. In ihrem Vortrag untersucht Ulrike Mothes das filmische Tagebuch Ranjan Palits, eines indischen Kameramannes, der an zahlreichen maßgeblichen unabhängigen Dokumentarfilmen wie denen Anand Patwardhans oder Sanjay Kaks beteiligt war. Mit „In Camera“ blickt Ranjan Palit auf seine 25jährige Arbeit hinter der Kamera zurück. Er tritt hinter der Kamera hervor, und denkt über den Aufzeichnungsprozess und seine ethischen Herausforderungen nach. Mothes untersucht die Erzählstruktur des vielschichtigen Video-Selbstportraits, welches altes Filmfootage erneut aufnimmt und neu verknüpft. Sie analysiert die Strategien der Selbstreflexion des Filmemachers und Kameramanns Palit und seinen subjektiven filmischen Blick auf die indische Dokumentarfilmgeschichte.

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Alexander Nanau thematisiert im Referat über seinen erfolgreichen Film ‚Toto and his Sisters‘ das Spannungsfeld zwischen dem Streben nach einer möglichst optimalen Bildgestaltung und der Unvorhersehbarkeit der Wirklichkeit. Er erläutert das Ausmass der Kontrolle und damit das Ausmass der Inszenierung, die ihm notwendig erscheinen, um die visuellen und erzählerischen Elemente festzuhalten, die er für seine Filmerzählung dringend braucht. Alexander Nanau geht zudem besonders auf die die Eigenheiten der Personalunion von Regie und Kamera ein, die er bei all seinen Filmen angewendet hat. Um die Faszination für die ausgewählten Protagonisten und deren Leben zu verstehen, ist es für ihn essentiell, dass er sie selbst fotografiert. Er beschreibt seine Filmarbeit als eine durch die Kameralinse ausgelebte Beziehung zwischen ihm und den Protagonisten.

> Alexander Nanau